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律诗节奏·节奏的划分

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发表于 2017-3-30 16:36:34 | 显示全部楼层 |阅读模式
律诗节奏·节奏的划分

(来自清风诗友《律诗学习初1第5讲》王君成选编



律诗的概念:
一、节奏和节奏的分类
节奏,本意是音乐中交替出现的有规律的强弱、长短的现象,是自然、社会和人的活动中一种与韵律结伴而行的有规律的突变,是抒情性作品的重要表现手段。节奏不仅限于声音层面,景物的运动和情感的运动也会形成节奏。韵文体中句子的节奏分为“字意节奏”和“吟诵节奏”两种。无论什么体裁的文学作品,都是由字和词组合为句,然后成文的。“字意节奏”是由组成句子的字意决定的,属于自然节奏,“字意节奏”统驭的是文法结构通顺;而类似辞赋和诗词一类用来吟诵的文体,它们除了本身的“字意节奏”以外,还有一种节奏,这种节奏是人为控制调整音节之后的一种专门节奏,叫“吟诵节奏”,“吟诵节奏”统驭的是吟唱时的气氛,即抑扬顿挫。这种节奏虽然也以字意节奏为主,但在不同的文体中,常需要对字词的字意节奏加以修饰整理,以符合朗诵与吟唱的需要。因为韵文类以及需要讲究对偶的体裁,由于顾及音韵特性,在这方面便有一些独特的要求。“字意节奏”和“吟诵节奏”,网上书上并没有这两种概念,但自韵文体产生之日起,这两种节奏就一直如影相随,这是一个不争的事实。
二、字意节奏
律诗的字义节奏,就是大家平时所说的语句结构,指的是根据句子的语法结构和字词的含义,判断在哪个地方停顿,这个停顿的地方就是节奏点。五言律诗,除每句必须是五个字外,诗句的语言结构是(2-2-1)或(2-1-2),而不是(1-2-2或3-2)。
如杜甫的《五律·对雨书怀走邀许十一簿公》:
东岳云峰起(2-2-1), 溶溶满太虚(2-1-2)。
震雷翻幕燕(2-1-2),骤雨落河鱼(2-1-2)。
座对贤人酒(2-2-1),门听长者车(2-2-1)。
相邀愧泥泞(2-1-2),骑马到阶除(2-1-2)。
例1
又如:骆宾王的《初秋于窦六郎宅宴》
千里风云契(2-2-1),一朝心赏同(2-2-1)。
意尽深交合(2-2-1),神灵俗累空(2-2-1)。
草带销寒翠(2-1-2),花枝发夜红(2-1-2)。
唯将澹若水(2-1-2),长揖古人风(2-2-1)。
例2
2-2-1,表示五个字中,前面两字是一个词,中间两字也是一个词,后面一个字是单独的一个词。因为这个词的判断是根据字意来的,因此就叫字意节奏。由此可以推论:2-1-2,表示的就是五字中前面两字是一个词,中间一字是单独的一个词,后面两字是一个词。
七言律诗,诗句的语言结构是(2-2-3)(2-2-2-1)(2-2-1-2),而不是(3-2-2)(1-2-2-2)。例如:李白的《七律·登金陵凤凰台 》
凤凰台上凤凰游(2-2-2-1),凤去台空江自流(2-2-1-2)。
吴宫花草埋幽径(2-2-1-2),晋代衣冠成古丘(2-2-1-2)。
三山半落青天外(2-2-2-1),二水中分白鹭洲(2-2-2-1)。
总为浮云能蔽日(2-2-1-2),长安不见使人愁(2-2-1-2)。
例3
上述所举的这三个例子,是符合平仄要求的语言结构句子。但是不是说只要是符合平仄的五个字或七个字就可以入诗呢?答案当然是否定的。例如:
白鹭洲-云遮-雾罩,(3-2-2)(仄仄平平平仄仄)
黄花岭-水秀-山青。(3-2-2)(平平仄仄仄平平)
又如:
瀑布云—铺天—盖地;(3-2-2)(仄仄平平平仄仄)
蘑菇石—斗雪—熬霜。(3-2-2)(平平仄仄仄平平)
以上两例,平仄非常符合律诗的平仄交替变化的要求,但它却不是律诗的诗句,其原因就是语言结构,即字意节奏不符合律诗诗句语言结构的要求,故不能作为律诗的句子来入诗。这对一个初学律诗创作者来说,也是一个特别容易混淆的地方,请大家务必记住为要。要解决这个问题,就必须把前面改为:“白鹭洲边”或“黄花岭上”之类,这样写,就符合标准了。
我们都知道《诗经》里的诗都是四言诗(五言也有,但毕竟太少),汉语中,一般一个词组就是由两个字组成一个字意节奏(三字及三字以上为一个节奏的都是固定搭配的词组,唐诗中这样的词组非常罕见),因此四言诗的字意节奏就是2-2节奏;它的吟诵节奏基本也是两个字一个节奏,换句话讲,四言诗的字意节奏和吟诵节奏是一致的,都是2-2节奏。
我们不难想象,当这种统一的句式太多的时候,无疑就是一种单调和乏味,正因为这样,随着时间的推移,后来就有了五言诗、七言诗,诗句外,更有了以四言和六言为主的赋的句式以及字数不等的词的长短句句式。

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